|
SemiRandom has made a small escape to San Sebastián and its cinema festival to check out the release of Hirozaku Kore-eda’s “The third murder” (SANDOME NO SATSUJIN / 3度目の殺人). Even though we did not get accredited for the press pass (not that we really tried, we don’t have the numbers of readers we’d need) we did hit the first session after that due to being up last Sunday at 9 am to buy the tickets as the option opened. The online option was sold out within the hour. The event was held in the Victoria Eugenia theatre in San Sebastián, on Saturday the 23rd of September, 2017 at 4 pm. The theatre is of classic cut and it has around nine hundred seats. At 3 pm the queue to enter already reached one of the corners from the main door, and doors opened around 3.30 pm. Around one hundred people waited for the film to start. We got seats on the main floor and settled to wait. What had driven us to come to check the event was the announced presence of Fukuyama Masaharu, the main actor, to introduce the film along the director. Although the actor’s name has since disappeared from the presentation notes, he was there. Kore-eda addressed the public telling us that he did not think that this film was that much of a deviation of the normal human drama that he usually made. And then Fukuyama told us that they had been around eating and having fun and yay Spain. They both, with the help of an interpreter, told us they hoped we enjoyed the film. It’s hard to go into SANDOME NO SATSUJIN without being spoilery. Shigemori is a brilliant recently-divorced lawyer, son of a judge, who finds himself hired to defend a man his father sentenced to 30 years in prison for murder. The defendant was released on parole and has killed again, owning up to aggravated robbery and murder. Shigemori knows that the case can not be won, so his next best option is try to fight the death penalty off. The film takes a bit to pick up, that is the impression you get at first. Actually, it is fake. It is your brain that can not keep up with the clues left for it, and you’re struggling to put all the pieces together and why all the characters are there and getting screen and trial time. And then it clicks, and your mouth is left hanging because the film is such a masterpiece that it can not and should not be described further. It is seriously brilliant. The story unravels in front of you with characters that have both lights and darkness, which make them even more human. The camera work is brutal, too, with some takes that make your blood run cold out of the sheer genius of them, such as deep conversations between Shigemori and his clients where the prison glass between them seems to disappear, or when both their faces are superimposed on the same frame, each of them with a different expression, both sides of a coin of sorts. As we were clapping at the end, Fukuyama and Kore-eda showed up on the second floor, to receive the applause and for some reason to record us. Delilah stopped for a second to offer an “otsukaresama deshita” (great work) and got a bow and an “arigatou gozaimasu” in return. The audience waited at the bottom of the stairs at the hall to wait for them leaving and clapped. Then we voted and we all left and the Delijah went again to… well, we are not exactly sure of what happened but the result is a signed Galileo booklet and a picture with him and is now floating in a happy pile of fan-goo. We can tell you that he was extremely nice and thankful and that his role in the film is impeccable. The character of Shigemori is up there almost brushing Galileo. |
SemiRandom ha hecho una mini escapada al Festival de Cine de San Sebastián para asistir a la proyección de la nueva película de Hirozaku Kore-eda “The third murder” (SANDOME NO SATSUJIN / 3度目の殺人), el tercer asesinato. Como no somos lo suficientemente importantes para acreditación no pudimos ni intentar acceder al pase de prensa, pero teníamos entradas para la presentación al público justo después. Las entradas salieron a la venta el domingo 17 a las 9 de la mañana y en menos de una hora ya no había opción de acceder a ellas en línea, aunque quedaban entradas del mismo día para comprar en las taquillas. El evento se celebraba en el teatro Victoria Eugenia de San Sebastián, el sábado 23 de septiembre de 2017 a las 16. El teatro es relativamente nuevo pero de corte clásico con palcos y cortinones burdeos, y tiene aproximadamente 900 asientos. A las 15 ya había cola para entrar ya que las entradas no eran numeradas. A y media las puertas se abrieron y podía haber perfectamente unas 100 personas ya esperando. Encontramos asientos en la platea principal como en sexta fila y nos dispusimos a esperar. En principio lo que más nos había picado de la proyección era el hecho de que Fukuyama Masaharu, el actor principal iba a acudir a la presentación. Al principio apareció su nombre en el programa, luego desapareció, y ya pensábamos que no iba a estar presente, una pena. Pero al final sí que estuvo, lo cual disparó el hype a niveles insospechados. Kore-eda se dirigió al público agradeciéndonos nuestra presencia. Después explicó que su especialidad eran los dramas humanos, y aunque algunos decían que esta película era un cambio de género, él no lo consideraba así. Nos invitó a juzgar nosotros mismos. Luego Fukuyama nos contó que habían estado de pinchos y pasándolo bien y que le encantaba San Sebastián. Con la ayuda de la intérprete ambos nos pidieron que disfrutásemos de la película. Sin entrar en nada que os pueda destripar la película, vamos a hacer una minivaloración de SANDOME NO SATSUJIN. Shigemori es un abogado brillante, recientemente divorciado e hijo de un juez, que se encuentra trabajando en la defensa de un hombre al que su padre condenó a 30 años de prisión por asesinato. El acusado fue excarcelado con libertad condicional y ahora se ve acusado de asesinato con robo, cargos que acepta. Shigemori es consciente de que el caso no puede ser ganado, así que se centra en evitar la pena de muerte a toda costa. La primera impresión es que la película arranca despacio, pero es una impresión completamente falsa, porque cada escena, cada plano, están calculados. Sin embargo el cerebro del espectador no es capaz de relacionar ese cálculo y todas las pistas hasta que de repente se hace la luz, y entiende qué pintan todos esos personajes y conversaciones en la película. Y de repente se hace la luz, y se te descuelga la mandíbula. La historia se convierte en una bola de nieve rodando, imparable hacia un final sublime. Los personajes presentan, todos sin excepción, sus luces y sus sombras, lo que los hace aún más humanos. Además el trabajo de cámara es brutal con algunas escenas que te hielan la sangre de la pura genialidad de la composición. Como ejemplo, algunas de las tomas entre Shigemori y su cliente de manera que el cristal de seguridad de la prisión parece disolverse entre ambos, o la superposición de primeros planos, laterales de ambos, cada uno mostrando una expresión, pero siendo las dos caras de la misma moneda. Según aplaudíamos al final de la película,. Fukuyama y Kore-eda aparecieron a saludar desde uno de los palcos y por alguna razón Fukuyama nos estuvo grabando. Según salíamos Delijah se paró a decirles desde abajo “otsukaresama deshita” (buen trabajo) y desde arriba le dedicaron una pequeña genuflexión y un “arigatou gozaimasu”. LA audiencia se quedó en el hall para aplaudir y hacer fotos según se marchaban y votar a la película. Después de eso, cuando cruzaban la alfombra roja para dirigirse al hotel junto al teatro… bueno, no tenemos muy claro qué pasó exactamente, pero resultó en Delijah consiguiendo un autógrafo de Fukuyama en el booklet de Galileo, y un selfie con su actor favorito. Lleva desde entonces viviendo la vida como una feliz y contenta pila de fan-gelatina. Os podemos decir que no solo su papel en la película es impecable, fue tremendamente agradable. Y que Shigemori está en la lista de personajes favoritos rozando a Galileo. |
You may read the whole chronicle at Jbinnacle
@SemiRandomJB 
Semi Random Thoughts on Japan(ese) 